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雄影短片競賽名單出爐 本屆威尼斯得獎作奪VR360敘事獎

祁玲 2022年10月24日

2022高雄電影節國際短片競賽得獎名單揭曉，其中，《無法離開的人》繼獲頒本屆威尼斯影展沉浸式內容最佳體驗大獎，再奪雄影「VR360敘事獎」，評審表示該片以具張力的手法描述白色恐怖的傷痛，既魔幻又寫實。

台灣組金火球大獎由導演余聿《島影》獲得，以羊毛氈動畫帶出島嶼寓言，評審認為作品極富詩意、以小寓大，深刻碰觸每個人的內心。該片已於今年拿下金穗獎最佳動畫片和最佳音樂獎。台灣組評審團獎由林柏瑜導演的《看海》獲得；張誌騰執導的《詠晴》獲頒台灣組評審團特別提及。

VR類金火球大獎由線上即時互動演出的《謎幻泡泡糖》拿下；VR評審團特別提及由導演佩德羅哈雷斯（Pedro HARRES）的《廣場物語》獲得。VR沉浸體驗獎由導演法比托希區特（Fabito RYCHTER）與阿米爾阿居莫尼（Amir ADMONI）合作作品《牛男的迷宮》獲獎；亞洲新浪潮獎得主為《寂靜的和聲》。

另，本屆與兔將創意影業合作，獎勵奇幻作品的「兔將奇幻大獎」頒給導演李念修的《講話沒有在聽》；台灣學生獎由導演朱建安的作品《陀陀》獲得。

國際短片組方面，金火球大獎得主為《暴雨前夕的祕密》；評審團獎由《鹹海幻夢》獲得。 主辦單位亦跨組選出兒童評審團大獎頒給克莉絲汀朵詠（Christine DOYON）執導的《她不笨，她是我妹妹》；台灣導演董恆瑞的《交戰》則獲兒童評審團特別獎。

本屆文策院特別獎由導演鄭伊婷、李奕澕的《意識景觀系列》；導演王靖雅的《擬吻》拿下高雄VR FILM LAB獎。

雄影短片競賽總獎金逾新台幣120萬元，分國際和台灣組。今年共88國、2,138件作品報名，總計60部入圍。由視帝傅孟柏，國際美術大師菲利浦巴克（Phillip BARKER），導演鄭芬芬、香港導演黃勁輝、動畫導演邱立偉出任決選評審。兒童評審團競賽則跨組選出10部入圍作品，由25位國小學童組成兒童評審團，評選出兒童評審團大獎。

頒獎典禮於昨天（23日）晚間舉行，藝人楊小黎任主持人，影展大使9m88也出席頒獎，另，「國民姐夫」AKIRA也應邀擔任頒獎人。

台灣獨創3D技術 三人打造兩岸特效王國

兔將靠著自行開發技術軟體，成軍七年已參與80部電影製作，從視覺美術設計到專業後期服務等，提供一條龍服務，成功躋身兩岸前三大的3D特效公司。

北京酒仙橋路，聚集眾多文創公司的東方科技園，在春日陽光的普照下，藝文氣息濃厚。這裡靠近五環，算偏離市中心，但辦公室租金跟台北101大樓不相上下。

來自台灣的兔將視覺技術，在此豪氣租下300餘坪的辦公空間與一個小型電影院，外加調色檯工作室，進入必須通過指紋辨識，門禁森嚴。

創辦人李昭樺，生肖屬兔，偏愛兔子，公司創立於2011年的兔年，英文TWR，縮寫自The White Rabbit，剛好也跟「台灣人」的拼音縮寫一樣。辦公室裝潢，同樣兔意盎然。走進大廳，迎面而來一座與人同高的白兔雕塑，牆上掛滿各式裱好框的兔子明信片，在在顯示對兔子的偏愛。

《捉妖記》《三生三世十里桃花》特效驚豔

「創業的理念，是希望創造一個《愛麗絲夢遊仙境》的感覺，」兔將創意影業暨兔將視覺特效創辦人李昭樺解釋初衷，希望作品能帶領觀眾離開真實的世界，到了另一個奇幻世界。

採訪前一晚，因為有部電影的特效團隊做得不好，大陸片方找他救火，他熬夜工作到早上6點。簡單休息一會，早上10點就在約定採訪的地點出現，臉上卻看不出疲憊。「我習慣了，」李昭樺說，北京工作多，起早摸黑是常態。

近幾年，大陸影視產業的產值，已超越美國，成為世界第一大，同時帶動品質全面提升，早已脫離粗製濫造的「五毛錢特效」。分水嶺便是2015年的《捉妖記》，片中每一隻妖怪的肌肉紋理異常精細，連眼睛也經過特別的處理，與真人演員的高真實度互動，沒有絲毫違和感。當年《捉妖記》拿下了24.38億元人民幣的票房冠軍。為這部電影特效默默付出的幕後英雄，便是來自台灣的李昭樺團隊。

兔將目前已躋身兩岸前三大的3D特效公司，2017年參與《三生三世十里桃花》，該劇創下400億網路點擊的超高收視，成為史上點擊率最高的電視劇，再次打響兔將的名聲。

片頭那個從女主角楊冪的身上飛出朵朵桃花花瓣來的一幕，令人驚豔，徹底傳達出什麼叫特效。李昭樺自豪表示，《三生三世十里桃花》應是大陸有史以來最好的電視劇特效。

成立七年，兔將已參與80部電影製作，包含賣座國片《KANO》、IP大作《鬼吹燈之九層妖塔》、台灣本土顫慄代表《紅衣小女孩》1與2，電視劇則有《醉玲瓏》等的全片視效製作。兔將的榮耀，是依靠自行開發技術軟體、一次一次追求升級進化與獨特的商業模式，加上台灣人才堆疊而成。

今年43歲的李昭樺，是影視圈罕見的高材生，擁有美國南加大電機工程碩士及英國劍橋大學資訊工程博士學位，專攻電腦圖學。高學歷的他還有個富爸爸，筆電代工大廠華宇董事長李森田之子。

但李昭樺無意「靠爸」，與南加大的同學一行三個人在台大資工系的一間教室裡創業，做電腦動畫，並堅持第一年一定要有收入。

憑藉著優異的圖學知識，兔將還從無到有開發了2D影片轉3D的高度自動化技術，不只是繪圖軟體，連伺服器等設備也自行研發。這項技術堪稱台灣獨創，當年亞洲也還沒有別的公司可以辦到。

兔將最初的市場定位在英、美，花了滿多時間在跑海外的展覽，認識好萊塢的製片人相關單位，結果四處碰壁，東方人不是這麼容易能打進好萊塢這個小圈圈。事與願違，第一年虧損了，但並非毫無所獲。李昭樺發現，不少美國公司對大陸影視發展有興趣，吸引他把注意力轉到大陸。

跟大陸人一起創作 才會理解「眉角」

於是，2012年下半年，他調整市場轉進大陸，創業三人組來到北京租了一個很小的辦公室。「不逼自己真正生活在這邊，不行，」李昭樺說，因為電影圈完全是「人的世界」，必須生活在當地，跟大陸人一起創作，才會理解當中的「眉眉角角」。

回想剛到北京的生活，是各種的不適應，吃的不適應，霧霾不適應，連網路也不適應。

李昭樺印象深刻，有一次急著下載一個專案資料，檔案巨大，公司網路又不夠快，所以三個人想辦法分頭去下載，一位留在公司繼續下載，李昭樺跑去一間飯店的大堂連網，苦坐一整個晚上。

另外一人更慘，跑去北京小區住戶的門口，到處看哪一戶人家的Wi-Fi沒設密碼，偷連網路下載。三人用手機聯絡，告知彼此下載的部分，拼拼湊湊，好不容易把資料下載完。

一次參展香港電影節，終於出現契機。李昭樺遇到香港英皇影業，相當賞識兔將的2D轉3D技術，邀請他們參與成龍年度巨片《十二生肖》3D版的製作。《十二生肖》是兔將首部IMAX 3D電影長片，三週便在中國各大戲院拿下相當於35億台幣的票房。有了這次成名作，之後片源就陸續而來。陸續接手了劉德華主演的《風暴3D》、彭于晏擔綱的《黃飛鴻之英雄有夢3D》等。

視覺3D在特效中屬於最新、最難且競爭最激烈的領域，外商轉換一部3D電影，一分鐘要價六萬美元，可是兔將硬生生降到兩萬美元，憑藉的便是卓越的技術底子，並在高雄駁二特區，快速設立了一條生產線做3D。

靈活「三窟」 中國接單台灣生產

往3D方向走，主要是為了先有營收，但兔將真正的夢想是投入動畫。

堅信「只有技術跟人家有差異化，才可以跟人家擁有不同的市場及不同的價值」，李昭樺與團隊，耗費心血，陸續研發出角色臉部動態、群眾動態模擬技術，以及各種毛髮、羽毛、鱗粉等生物組織的逼真效果，有些還申請到專利，能廣泛應用在各種特效專案上。

「在大陸，如果實力不夠堅強，規模早就變很小了，或者不見了，」李昭樺點出，大陸不是只有本地的競爭，而是全世界都在這裡競爭，因此永遠都要想辦法做得更好，跟市場一起進步。

活在殘酷殺戮的大陸戰場，兔將以一條龍的解決方案迎戰對手，從視覺美術設計、視特製作、3D電影製作到專業後期服務，提供最完整支援。

李昭樺致力於在大陸影視圈建立一個「台灣人就是靠譜」的形象：「我不說大話，我說到做到，交給我的作品，一定安安穩穩在時間內交給你。」

但兔將並不因為轉戰大陸就結束台灣的公司，這隻「台灣兔」竟在兩岸擁有「三窟」：北京、台北和高雄。迥異於傳統台資企業「台灣接單海外生產」的布局，兔將反過來是中國接單，生產統統在台北跟高雄。 「這是為了人才，我們最大的資產就是我們的人，」住過歐、美、亞三洲的李昭樺比較過，台灣影視人才的素質優秀，歸功於扎實的電影基礎教育，台灣人的素質、溝通的能力、忠誠度皆一流，非常了不起。培育人才的兔將學院，在緊鑼密鼓籌備下已在台北開辦，希望把電影後期特效大製作的概念，帶給學生與新鮮人。

抓住大陸影視產業井噴的契機，下一階段，兔將進一步將參與製片，《三生三世十里桃花》第二部將是開山力作。新片還沒開拍，但已升級為主要創作人員的李昭樺，已與總導演、美術、攝影展開討論，在前期就投入，微信群裡一張張唯美的氣氛圖，比前一部更精緻。

 台灣影視工作者到中國，絕對不是一場《愛麗絲夢遊仙境》，不斷鞭策自己上進，才是唯一的勝出之道—就像李昭樺。

影視文創聚落將風起雲湧

年關將近、寒假即將到來，對於影視文創產業而言，是年度大節氣，因應這個時期的文化娛樂市場需求，包括春節特別節目、電影、展覽、演唱會…等等，都能創造驚人的成績。即將掛牌的寬宏、必應能為產業帶來甚麼樣的火花？已掛牌的影視文創股包括華研、VHQ-KY、昇華、霹靂有機會重聚投資目光，興櫃的友松、影一、兔將、與即將登錄興櫃的鑫盛，都在影視文創中占有一席之地，如能善用這樣的分工進行橫向的策略合作，那麼這個產業聚落，很有機會將台灣的文創作品推展至國際市場。

全球文創產值二．二五兆美元

從全球市場來看台灣的文創產業實有滄海一粟之憾，不過換個角度言，全球的文創產值如此高，台灣在ＩＰ軟實力上，絕對不輸國際市場，問題在如何走出台灣，將文創實力推向國際；先看看全球的文創產值，根據聯合國教科文組織－國際作家與作曲家聯合會（ＣＩＳＡＣ）、安永會計師事務所（ＥＹ）共同發布文化與創意產業最新報告顯示：全球文化創意產業所創造的產值高達二．二五兆美元，超過全球電信業產值一．五七兆美元，甚至超越印度國內生產總值一．九兆美元。從業人數逾二九五○萬，超過台灣總人口數。

而全球文創產業又區分為三大塊，分別是以美國為核心的北美地區、以英國為核心的歐洲地區，以及以中國、日本、韓國為核心的亞洲利區。其中美國占市場總額的四三％，歐洲占三四％，亞洲及南太平洋國家占十九％（當中的日本占十％、韓國占五％，中國及其他國家及地區僅占四％）。即便中國發展文創產業的起步相對較晚，但是資源豐富，依據資源優勢轉化為產業優勢的潛力相當龐大。

近年來，全中國各地文化創意產業蓬勃發展，北京、上海、廣東、湖南、雲南等省市的文創產業的增值占ＧＤＰ比重已突破五％，並成為區域經濟的戰略性支柱產業，也因此，台灣的文創產業聚化發展趨勢往中國邁進的情況也就日益明顯。

尤其，當中國的電影票房直追美國市場的時候，人口的消費紅利，成為對文創業最吸睛的關鍵，這也是兩岸在戲劇、電影上的合作、投資動作愈來愈積極的因素，除了拍電視劇、電影外，影視歌星也開始棄台灣而就中國市場，不少當紅的影視紅星都在中國市場開創一片天。

然而長江後浪推前浪，國內的影視文創業著也不是省油的燈，挖掘新人、培養實力搶攻影視等經紀業務蓬勃發展，拍戲劇、電影需要原創作品（ＩＰ）、還需要製作、後製、發行…每個環節的專業公司林立，成就現在台灣文創產業聚落（詳見附圖）。在這個圖表中，投資人可以清楚看出目前掛牌文創業者在整個產業鏈中所處的位置，以及未來可能向上游整合或下游發展的方向。

中國ＯＴＴ視頻平台蓬勃發展

既然中國市場的消費紅利吸引業者趨之若鶩，就來看看中國市場的發展變化，中國的影視製作商為了因應政府的限制，近年不斷發展ＯＴＴ（線上影音）視頻平台，加上中國網路文學蓬勃發展的推波助瀾下，還延伸至電玩、動漫產業，建構出一套從劇本創作到影視劇製作與周邊延伸商品的完整產業鏈。

隨著新媒體的興起，ＯＴＴ平台逐漸改變消費者的收視習慣，收看電視的人口正逐漸下滑，中國的ＯＴＴ平台若成為台灣規模最大且使用率最高的ＯＴＴ平台，勢必會影響台灣人能收看的影視內容。所幸，台灣線上影音產業協會也成立了本土ＯＴＴ平台，初始成員包含 LiTV 、KKTV、4gTV（民視旗下）、麥卡貝網路電視、CatchPlay、ELTA、歡樂看FainTV (台灣互動旗下)、friDay、GagaOOLala（杰德影音旗下）、HamiVideo、myVideo、Vidol（三立旗下）、巴哈姆特動畫瘋等共十三家線上影音平台；而具官股背景的中華電信，也推出一套ＯＴＴ平台。

高雄「青春影展」辦工作坊 4大職人傾囊相授

「2017青春設計節─青春影展」熱烈展開中，各類獎項得主將於7日揭曉，作為培育電影人才的前哨站，青春影展今年為入圍劇組量身打造「青春短片交流工作坊」，力邀電影圈李亞梅、謝文明等4位職人傾囊相授，為這群潛力新秀，獻上「十全大補湯」。

高雄電影館指出，今年青春影展共有53校、80系、397件作品參賽，經過一番激烈角逐，共選出45件入圍短片，影片內容五花八門、驚悚警世，依題材劃分為8個主題單元，分別為「驚悚短片」、「愛情短片」、「家庭短片」、「成長短片」、「喜劇短片」、「記憶短片」、「綠色短片」、「奇想動畫」等45部劇情、紀錄、實驗與動畫入圍短片。

此次「青春短片交流工作坊」，邀請《海角七號》、《甜蜜殺機》的電影製片李亞梅，以及2012年雄影國際短片競賽奇幻火球人獎得主，並以《肉蛾天》、《享樂花園》、《禮物》等驚悚動畫享譽國際的導演謝文明，兩位職人將擔任「動畫類」及「影視類」問診導師，針對入圍作品，進行「小組討論」及「全方位健診」。

國內知名特效公司「兔將創意影業」製作總監劉綺珊，則將與學子們分享視覺特效產業的面面觀，更大方傳授、無縫接軌「特效產業的敲門磚」；雄影短片策展人鄭秉泓則獨家分享「國際影展投件攻略」，帶領青年創作者迅速進入國際影展市場世界，讓台灣最優秀學生的作品得以走向國際。

高雄電影館表示，影迷只要下載「雄影雲端戲院APP」並加入會員，即可免費觀賞「2015+2016歷屆得獎作品」、「2017青春影展入圍短片」、「2017青春影展得獎短片」，一手掌握國內影視青年創作新趨勢。

電影特效商兔將 52元登興櫃 訂單滿手 今年營收翻一番
大中華地區影視特效及3D電影製作商兔將 (8492) 19 日以每股52元登錄興櫃交易，執行長李昭樺表示，今年目前在手訂單比去年成長50%以上，在手訂單超過3億元，營運翻倍成長，同時將集合國內相關廠家，整合上下遊供應鏈，打造一個平台，攜手進軍大陸市場。

兔將目前目前資本額2.15億元，主要業務可分為影視特效製作、3D電影製作、電影後製及其他專業影視服務，今年3D部分將會成長50%以上，特效部分將成長200%，目前中國及香港市場佔90%，台灣市場佔10%，代表作品為「捉妖記」、「天將雄師」、「鬼吹燈之九層妖塔」、「風暴」、「紅衣小女孩」、「KANO」等知名影視作品，累計作品票房已超過350億元台幣。

李昭樺指出，除電影領域外，中國影視業者目前對於電視劇製作已提高到電影製作的規模，單集的電視劇製作成本已達500萬元人民幣。因應電視劇特效大量需求，2015年下半年正式切入電視劇特效領域，接獲超級IP改編電視劇《微微一笑》和《三生三世》兩齣電視劇作品，兩片皆採用大量的影視特效，下半年播映，近期已接獲第三部超級IP改編大型電視劇特效製作，預計下半年開始貢獻業績。

目前兔將直接投資電影與承接該電影特效製作的模式，一方面可參與票房分潤，另外承接所投資的電影特效製作，投資金額得以回收並降低風險，近期投資作品為與萬達影視共同攝製之《快手、槍手、快槍手》，將於今年暑期上映。此外在3D電影及動畫製作已成業界翹楚，可將此深厚的3D內容製作技術延伸至另一高成長的應用領域虛擬實境(VR)，並已與智慧型手機大廠合作參與開發360度3D環景VR技術。

兔將2015年營收為1.89億元，毛利率38.28%，稅後淨利為2554萬元，每股盈餘1.64元，公司正式轉虧為盈；今年首季營運淡季，單季營收為6454萬元，將去年同期成長122%，毛利率26.41%，稅後淨利759萬元，每股盈餘0.35元，李昭樺強調，目前在手訂單已超過3億元，比去年成長50%以上，法人估計今年每股盈餘將達2.5-3元。


兔將19日登興櫃 EPS今年衝3元
影視特效及3D電影製作公司兔將19日將登錄興櫃，興櫃登錄價為52元，公司今年將著重產能擴張，並跨入虛擬實境（VR）應用；法人看好兔將今年每股盈餘（EPS）挑戰3元。

兔將成立於2011年，目前資本額為2.15億元，主要業務可分為影視特效製作、3D電影製作、電影後製及其他專業影視服務，目前已成為大中華地區一線的影視特效製作公司及兩岸前3大的3D電影製作公司。

兔將執行長李昭樺今天受訪時表示，目前公司人力約230人，分布在台北、高雄及中國大陸北京，今年重點放在產能擴張，預計人力將擴增到350人左右，也正與其他國內影視團隊洽談合併、產能合作或交換持股等合作方式，以便容納更多訂單。

李昭樺強調，兔將今年在手訂單總額已達去年全年營收的50%以上，且公司過去幾年累計已製作約 17到18部3D電影，具備3D技術和製作經驗的優勢，他對於公司今年全年成績深具信心。

兔將製作的影視作品以大中華市場為主，其中中國大陸及香港市場占90%，台灣市場占10%，代表作品包括「捉妖記」、「天將雄師」、「鬼吹燈之九層妖塔」、「風暴」、「紅衣小女孩」、「KANO」等，累計作品票房已超過新台幣350億元。

因應電視劇特效大量需求，兔將於2015年下半年正式切入電視劇特效領域，接獲超級IP（智慧財產權）改編電視劇《微微一笑》和《三生三世》，2片皆採用大量的影視特效，並將於今年下半年播映，近期兔將也已接獲第3部超級IP改編之大型電視劇特效製作。

此外，由於兔將在3D電影及動畫製作已成業界翹楚，也可將此深厚的3D內容製作技術延伸至另一高成長的VR應用領域，並已與智慧型手機大廠宏達電（2498）合作參與開發360度3D環景VR技術，跨入內容 VR製作平台領域。

兔將2015年營收為新台幣1.9億元，營業毛利為7258萬元，毛利率38.28%；稅後淨利2555萬元；EPS為1.64元。法人預估，兔將今年營收可望較去年將近倍增，達3.5億元；今年EPS則上看3元。

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